6月8日，北京人民艺术剧院发布讣告，北京人民艺术剧院表演、导演艺术家蓝天野同志，因病于2022年6月8日13点43分在北京家中逝世，享年95岁。
在过去的70多年里，蓝天野给观众留下了太多生动鲜活的艺术形象，他是《茶馆》里目空一切的秦仲义，是《家》里道貌岸然的冯乐山，是《王昭君》中气宇轩昂的呼韩邪单于……在电视荧幕上，他是《末代皇帝》里软弱结巴的末代皇帝溥仪的父亲，是《封神榜》里仙风道骨的姜子牙，是《渴望》里温文儒雅的老父亲……
但令人真正意外的是，直到获得“七一勋章”，他另一个不为人知的身份，才终于被揭晓。
除了是一位创造出众多经典角色的演员之外，他还曾是一名地下工作者。“蓝天野”其实并不是他真实的名字，最初走上演戏道路也属于“工作安排”。隐姓埋名75年，他的人生，比起他饰演的戏剧还要传奇。
19岁的他曾上演真实版《潜伏》
“组织上让（我）干什么就干什么，党怎么决定我就怎么做。”
——蓝天野
1927年5月4日，蓝天野出生于河北衡水饶阳县。他的命运之途，便如同这个节日所象征的那样，始终洋溢着爱国的感情、战斗的意志和青春的气息。
七七事变爆发，日本发动全面侵华战争。刚满十岁的蓝天野，亲眼看着北平沦陷，开始在日寇的铁蹄之下，饱尝亡国奴的滋味。可即便如此，蓝天野也并没有放弃对知识和艺术的追求。他以优异的成绩，考入了国立北平艺术学校。这是中国第一所美术教育学府，由徐悲鸿担任校长。当时，学校里很多青年学生，为排遣日伪威胁的苦闷和压抑，开始排练爱国话剧。受好友苏民的影响，蓝天野也加入其中，但此时的他并没有想到，这会成为扭转自己人生轨迹的齿轮。
1944年，蓝天野的三姐，已经六年杳无音讯的石梅重返家中。原来，她的“消失”是因为接受了先进革命思想的影响，早早加入了共产党，一直在抗日根据地从事革命宣传工作。这次回来大城市，是再次受到党的指派，开展地下活动，发展党员。蓝天野的家，也暗中成了北平地下党的交通站。
1945年，蓝天野正式参加革命工作，负责收听解放区的电台播音，将内容记录下来刻蜡版进行油印；此外，他还成为北平地下党的交通员，把沦陷区的文件和物资送到解放区。
在采访中，95岁的蓝老回忆：在当时，传递情报真的会用那种拿水一涂文字就会显现的药水，因为他就用这种“白纸”应付过在城门口盘查的士兵或警察。当时，身为剧团演员的他，把演戏经验用在了现实生活中，上演了一幕又一幕真实版的《潜伏》！
1948年，在执行一次革命任务时，为了避免身份暴露，组织上要求他立即改一个化名，“蓝天野”这个名字脱口而出，从此，这个名字伴随了他一生。
坚守一生 对每个角色百分百投入
“会演戏的演人，不会演戏的才演戏。”
——蓝天野
1956年的12月，老舍先生来到北京人艺，他带来了一个剧本——《茶馆》！
蓝天野饰演的秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治舞台上的新生民族资本家代表。这一人物身上，既有干事业的意气风发，又有在现实挫败面前的软弱失望。
当时，只有29岁的蓝天野，在得知自己将饰演“秦二爷”之后，搜集了一千多个相关的人物形象。他还专门去一位民族资本家的家里体验生活，细心琢磨他的表情、做派，连他家里的摆设也一一留心。
那时的蓝天野根本没有想过，这个戏份不多的“秦二爷”竟会成为中国话剧史上的一个经典形象。
对于每一位饰演的人物，蓝天野都毫不马虎，在准备饰演《王昭君》中的呼韩邪单于时，他先读了两部《匈奴史》，还专程去博物馆看了匈奴王冠实物。在妆容和动作上，又吸收了著名京剧艺术家裘盛戎的表演精髓。剧组在香港演出大获成功，媒体盛赞蓝天野“演技令人拍案叫绝”。
他坚信“没有小角色，只有小演员”，无论角色大小，一上舞台，就有义务塑造一个鲜明的人物形象。
他曾有一本积累了数十年的珍贵集子，里面收藏了上千张各式各样的人物画像。他通过积攒各种人物画像，去揣摩画中人的内心，从中获取演戏的灵感。
永远保持热爱 永远渴望舞台
“演员演好一个角色的努力，不是从他接到这个角色开始的，而是从他决定当演员的那一天开始的。”
——蓝天野
从1957年开始排练《茶馆》到1992年的“告别演出”，蓝天野共演了374场《茶馆》。他在戏中扮演的角色“秦仲义”，几幕下来从风华正茂变得垂垂老矣。蓝天野也在这条漫长的表演旅程中，从青年走到暮年。
2011年，已经20年没登过台、20年没演过戏，一辈子几乎就没有演过“反派”的蓝天野，竟然在自己84岁时，演了一个“坏人”。
这部戏就是巴金笔下的《家》，蓝老饰演的“坏人”，就是已经六七十岁的年龄，还想要漂亮的鸣凤做姨太太的冯乐山——伪善荒淫的冯老太爷！
然而，当阔别舞台20年之久的蓝天野第一次重回舞台排练时，因为舞台还没有装好，84岁的他从平台上一下子摔下去了。
当时把所有人都吓了一跳，可谁也没有想到，这位84岁的老人在舞台上摔了一跤之后，说的第一句话竟然是：对不起，让大家受惊了。为了不影响进度，他不顾小拇指反向脱臼，第二天，又准时出现在排练场。
84岁高龄重新回到舞台，表演所必需的记忆力、体力都是不可避免的挑战。同样的，84岁，所有的阅历和积累都成了养分。正如蓝天野一直告诫青年演员们的那句话：“演员演好一个角色的努力，不是从他接到这个角色开始的，而是从他决定当演员的那一天开始的。”
20世纪80年代，中国话剧人才出现严重断档，蓝天野焦虑不已，亲自参与了北京人艺面向全社会的招生工作。
他从早到晚一直盯在报名现场，仔细观察每一位来报名的考生，不放过任何一个有艺术特质的表演人才。就这样，他培养了濮存昕、宋丹丹、梁冠华等一大批骨干演员。
三十多年来，作为老师的蓝天野经常对学生们说：比表演方法更重要的是文化修养，是生活积累。
84岁，蓝天野重新回到话剧舞台，之后，他就再也没有停下来过。
2012年，北京人艺纪念建院60周年，创排现实题材大戏《甲子园》，85岁的蓝天野担任该剧艺术总监；2015年，他88岁，再次执导了瑞士剧作家迪伦·马特的代表作《贵妇还乡》；2020年，93岁的他携人艺老中青少四代演员登台，演出北京人艺经典名剧《家》，创下“一票难求”的盛况；2021年，94岁高龄的蓝天野，还拄着拐杖走进北京人艺排练场，担任历史大戏《吴王金戈越王剑》导演。
面对后辈青年演员，他总是强调，“作为一名艺术家，德艺双馨，德永远在第一位。进入到北京人艺，我希望你们首先要做一个好人。”
以戏爱国，以艺传人。
蓝天野波澜壮阔的大半辈子，前半生是热血，后半生是热爱。自始至终无改的，都是一名真正用生命去表演和追求的人民艺术家。
蓝老，一路走好！
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